A. Verrengia, Basso Imitato e Fugato : Esemplificazione e Test

Year of composition
2006
Difficulty
Difficult (Grades 7+)
Duration
2 minutes
Genre
Classical music
Instrumentation
Worksheets
Instrumental parts
Not available
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A. Verrengia, Grafico B - Collegamenti Armonici di Triadi in 1° Rivolto con Triadi in Stato Fondamentale, A. Verrengia, Grafico C - Collegamenti Armonici di Triadi in 1° Rivolto fra loro, A. Verrengia, Grafico del Tono A_bis3a : Gradi armonici (Triadi e Quadriadi) e "Regioni" armoniche del Tono LA-fa#, A. Verrengia, Grafico del Tono A_bis1d : Gradi armonici (Triadi e Quadriadi) e "Regioni" armoniche del Tono FA-re, A. Verrengia, Quadriadi (accordi di settima) - Collegamenti armonici in Stato di 1°, 2° e 3° Rivolto, A. Verrengia, Armonia, Dispensa 1: Collegamenti (biunivoci) di Triadi in stato Fondamentale fra loro (*)., A. Verrengia, Scala Armonizzata : Toni DO-la--DO#la# e Toni DO-la--DOb-lab, A. Verrengia, Scala Armonizzata : Polifonia e Indipendenza delle Voci, A. Verrengia, Grafico del Tono A_bis3d : Gradi armonici (Triadi e Quadriadi) e "Regioni" armoniche del Tono Mib-do, A. Verrengia, Il Contrappunto Multiplo - Introduzioni ed esemplificazioni - N° 1 TEST - Contrappunto doppio all’ 8va o alla 15ma, A. Verrengia, Il Contrappunto Multiplo - Introduzioni ed esemplificazioni - N° 1 quater - Contrappunto doppio all’ 8va o alla 15ma - Fuga a 2 voci (Fughetta), A. Verrengia, Il Contrappunto Multiplo - Introduzioni ed esemplificazioni - N° 1 - Contrappunto doppio all’ 8va o alla 15ma, A. Verrengia, Trattamento del secondo Rivolto della Triade, A. Verrengia, Il Contrappunto Multiplo - Introduzioni ed esemplificazioni - N° 2 ter - Alcuni Temi dati per esercitazioni pratiche (con accenni Controtemi e armonizzazioni), A. Verrengia, Morfologia della Fuga (B) - Metodologia costruttiva - B) Fuga scolastica in modo minore, A. Verrengia, Grafico del Tono A_ter : Gradi armonici (Triadi e Quadriadi) e Regioni armoniche del Tono la-DO, A. Verrengia, Il Contrappunto Multiplo - Introduzioni ed esemplificazioni - N° 1 TEST - Contrappunto doppio all’ 8va o alla 15ma (SOLUZIONE), A. Verrengia, Analisi Corale-Test (Choral Analysis - Test), A. Verrengia, Morfologia della Fuga (A) - Metodologia costruttiva - A) Fuga scolastica in modo Maggiore, A. Verrengia, Il Contrappunto Multiplo - Introduzioni ed esemplificazioni N° 1 bis - Contrappunto multiplo a 2 voci (doppio) , A. Verrengia, La nozione di "imbastitura" nel Basso imitato e fugato (Esemplificazione-foglio di lavoro) and A. Verrengia, Esposizione di Fuga a 2 voci - Esercitazioni pratiche

Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione Docente Prof. M° Andrea Verrengia Esemplificazione di "imbastitura" di un basso in stile imitato e fugato e Test. Dispensa Basso in stile imitato e fugato : Composizione contrappuntistica che articola la sua forma come segue : il basso, dopo l’esposizione iniziale del Tema A, presenta, senza soluzione di continuità ovvero separato da una Coda più o meno breve, il Tema B composto appositamente in contrappunto rivoltabile con il Tema principale A

Principali nozioni :

ESPOSIZIONE

1) Il Tema B (o C. S. del Tema A ) va al Tenore

2) Solo se il Tema B si incrocia con A , esso va al Soprano

3) In ogni caso il Basso comincia a due voci

4) La terza voce si inserisce a circa metà dell’esposizione ( possibilmente con un Tema C scritto in contrappunto doppio rivoltabile

5) Quando il Basso espone B, entra il Soprano con A ( ed eventualmente C )

SVILUPPO

6) Ogni volta che si propone A necessariamente deve esserci B (ed eventualmente, C) N.B. questa indicazione si riferisce anche a Frammenti tematici (di A e di B)

RIPRESA

7) Sul Pedale di Dominante vanno proposti (obbligatoriamente) A e B sovrapposti, nel tono d’impianto o alla Dominante

8) Idem c.s. sull’eventuale ed usuale Pedale di Tonica finale

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